身處繁華，心入山林。自古以來(lái)人們一直在追求喧囂世事和寧?kù)o內(nèi)心的平衡。山色明月照，到來(lái)詩(shī)景繞。明月、湖水、與自然是香山僑鄉(xiāng)文化的標(biāo)志，是中國(guó)文人清雅藝術(shù)的代名詞，亦是我們?cè)O(shè)計(jì)的主角。

 

 

人們對(duì)于生活的體驗(yàn)源起對(duì)自然藝術(shù)的向往。設(shè)計(jì)糅合日常生活與哲學(xué)，以靜謐優(yōu)雅的風(fēng)格詮釋現(xiàn)代中式的詩(shī)性與意韻，亦在其中營(yíng)造生機(jī)與秩序，構(gòu)建居住空間藝術(shù)且感性的美學(xué)姿態(tài)。

 

歸家·自在融合

 

 

入戶玄關(guān)以開(kāi)放包容的立意，將東方意境的飄逸神韻與西方語(yǔ)言的放松自我進(jìn)行了統(tǒng)一的表達(dá)，蘊(yùn)含生命的張力，喚醒內(nèi)心深處的依戀與回歸。

 

 

筆下有白馬，吊燈即毛筆。白馬描繪得栩栩如生，而白馬的靈動(dòng)則具指引性，從“戶外”引向“內(nèi)景”，超越事物本身，指向感官，指向精神，內(nèi)心渴望馳騁在大地上，帶來(lái)藝術(shù)層面的思考。

 

居享·流花月影

 

以四季為懷，與天地往來(lái)，客廳一月映一切水，散發(fā)如月般柔和的光線，恬靜、溫暖、富有詩(shī)意。山水之色即是仁者大樂(lè)。有限與無(wú)限，人們與自然間安定的力量、心靈的親密，必然賦予生命的禮贊。

 

客廳掛畫(huà)雕塑采取皮革色塊與國(guó)畫(huà)形式碰撞，構(gòu)塑空間現(xiàn)代東方的和諧調(diào)性。

 

 

造型包含掀開(kāi)的巧思，表達(dá)世間萬(wàn)物相讓相就、相融相襯的思想，白馬自玄關(guān)而來(lái)，隨動(dòng)隨靜，一脈相承，與地毯虛實(shí)結(jié)合，共同形成一副“湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨”的山水美景。

 

 

一旁的餐廳以自由著稱的草月流花藝，流影花意中尋空間意象?；ㄖΦ妮p盈之姿打破恬靜的湖面，吊燈猶如花瓣，留下它的爛漫，定格這一瞬間。

 

所謂優(yōu)雅，不是瞬間奪目，而是永恒銘記。設(shè)計(jì)以西方油畫(huà)的呈現(xiàn)方式，凸顯無(wú)分“東西”的藝術(shù)氣質(zhì)。餐桌之上，光線影影綽綽地散透著蘊(yùn)暈，畫(huà)中有畫(huà)，景中有景，帶給一家人舒適大氣的用餐環(huán)境。

 

憩泊·竹澗清香

 

 

明月映花花映人，主人房仿似湖邊花澗，月下花影，一切陳設(shè)落得簡(jiǎn)凝妥當(dāng)。緋紅、杏黃、月白，色彩的糅合，布藝與黃銅的質(zhì)感碰撞，以含蓄的現(xiàn)代方式詮釋東方意境，追求中式美感的同時(shí)，融匯西方文化的品質(zhì)追求。

 

品質(zhì)即品性，床具部品展呈生活的精致感，溫馨細(xì)膩，意猶未盡。

云想衣裳花想容，主臥衣帽間增強(qiáng)了空間的流動(dòng)性。設(shè)計(jì)觀照點(diǎn)滴日常的豐富性，佳人在此精心梳妝打扮，細(xì)致打磨的小物件透露著不經(jīng)意的詩(shī)情畫(huà)意。

 

長(zhǎng)輩房則引竹入境，竹下生機(jī)盎然，賞青竹，聞鳥(niǎo)聲，茗茶香，沁人心脾，無(wú)憂無(wú)慮，只為無(wú)限拉近人與生活、與自然的距離。設(shè)計(jì)抹去世俗的浮華，生活像在竹林間逍遙自在，棲息于一方清香靜謐。

 

 

女兒房的核心體驗(yàn)是一種質(zhì)樸清淡的甜美，更像一個(gè)歡快的夢(mèng)中佳境，貼近孩童對(duì)世界純粹的感知與想象。蘆葦舞翩翩、隨風(fēng)飄搖，蜻蜓于花絮之上，有蘆葦之影，有蘆葦之色。無(wú)聲的柔和，隨時(shí)光流轉(zhuǎn)。

 

品閱·墨香暈染

 

 

書(shū)房凝結(jié)東方美學(xué)精髓的悠遠(yuǎn)氣韻，尋得清幽之處，讓思緒伴著墨香盡情揮灑。書(shū)籍藏物整齊列架，倚墻而立，文竹擺件、卷帙畫(huà)幅，揮灑一紙墨香暈染畫(huà)中，令人在這隅沉浸式的精神之地中隨心享受。
 

 

設(shè)計(jì)的語(yǔ)言透過(guò)藝術(shù)美學(xué)的渲染力娓娓道來(lái)，深深融進(jìn)空間的氣質(zhì)內(nèi)里，使之散發(fā)清謐雅致的中式韻味。“斟酒迎月上，泡茶等花開(kāi)“，回歸生活本身的語(yǔ)境，日升月落，四季如詩(shī)，靜享時(shí)光流淌。

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